Eva y nada

  • 2009
  • Dirección y guión: Raül Rey
  • Edición y fotografía: Nicolas Gauthier
  • Música: Antonio MC
  • Asistente y maquillaje: Ana Jurado
  • Intérpretes: Esperanza Guijarro; Alicia Jurado; Manuel Ramos; Raül Rey

¿Cómo llegó este encargo hasta ti?
El director, Raül Rey, es un buen amigo. Me comentó que estaba trabajando en un cortometraje y él mismo me sugirió que quizá podría aportar mi pequeño granito de arena al proyecto.

Es tu primer trabajo para el cine, ¿no?
Así es. No obstante, el concepto musical con el que trabaja Die Stadt es también muy visual, así que, aunque hay diferencias, no es tan radicalmente distinto a trabajos previos.

¿Cuáles son esas diferencias?
Básicamente, que la música debe adaptarse a las ideas visuales de otra persona. Al trabajar en Die Stadt, esta relación entre música e imágenes es muy flexible, en cambio en este caso no había esa flexibilidad, sino que la parte visual es la que es y no se puede modificar. No quiero decir con esto que no haya tenido libertad creativa, al contrario, sino simplemente que había unas guías visuales y argumentales de las que no podíamos salirnos. También el estilo musical es bastante diferente al que podéis escuchar en un trabajo de Die Stadt, precisamente por esas guías, que pedían una música menos fría que la de Die Stadt.

Entonces, ¿cómo ha sido todo el proceso?
El director y el editor, Nicolas Gauthier, me explicaron cuáles eran sus ideas sobre la historia que querían narrar. También tuve una copia del guión desde antes de que se empezase a rodar. Con esos puntos de partida, desarrollé musicalmente mi propia visión de la historia, aún sin haber visto las imágenes. Nicolas pensó que, de este modo, la música podría, no sólo acompañar a las imágenes, sino aportar un punto de vista más a la historia que no tendría por qué coincidir con el de ellos, pero que enriquecería el conjunto.

¿Cuál ha sido la mayor dificultad que te has encontrado?
Al tratarse de un cortometraje, el tiempo es fundamental. O, más bien, la ausencia de él. La mayor presión ha venido de la necesidad de concentrar todos los mensajes en muy pocos minutos de música. No había tiempo para largos desarrollos temáticos, sino que la música debía expresarlo todo con inmediatez, casi urgencia. No estoy acostumbrado a eso. De hecho, uno de los temas que escribí finalmente no se ha utilizado, debido también a la importancia de los diálogos en la historia, que hace innecesaria más música de la que hay.

A pesar de esa presión, ¿ha sido una buena experiencia?
Por supuesto. Trabajar con personas tan creativas como Raül Rey y Nicolas Gauthier y el resto del equipo implicado siempre es positivo. Espero poder colaborar con ellos de nuevo en el futuro, compaginando los discos de estudio, las actuaciones en vivo y los trabajos para la pantalla. Veo mucha música en el horizonte...

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